从1983年第一届春晚至今整整40年，在时间的跨度中，生活在变、审美在变、技术与环境在变，而春晚的初衷与目标一直未变，就在这变与不变之中，春晚顽强生长成为一个文化符号、一种民俗习惯。好的文艺需要拥有紧跟时代变化的创造性，而创新与共识本身就存在着博弈。通过2023央视春晚，我们能发现：新技术赋能艺术的升级迭代，打破阶层与圈层的内容构思、主流精神与青年文化交织互渗等现象，可见它在延续与博弈中不断寻找着最合适的解决策略。

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因此，对于这台春晚，我们不妨换一个角度，用一些设问寻找这场视听盛宴中的内在逻辑。

美让你快乐了么？

常言“独乐乐不如众乐乐”，“众乐乐”又何其不易。2023年央视春晚采用了带有极致东方浪漫色彩的艺术表达，在“乐”的方式选择上，强调了美感，淡化了宣教，拥抱了青春。年轻化的导演团队正在探索一种面向未来的审美方式。它以“花”的意象为基底统筹全篇、串联“种花家”的四时之景，为所有的新技术建立文化支点——天顶的花瓣结构，创意来源于距今6000年至4800年前的庙底沟彩陶；《满庭芳·国色》一曲唱出42种中国传统色，以正色为经、间色为纬，编织出多彩绚烂的中华之美；以及《碇步桥》的娇柔之美、《演武》的刚毅之美、《当“神兽”遇见神兽》的童趣之美等等。这些形式美让传统文化得以华彩绽放。

如果说欣赏这种美需要一定的文化基础，那么一些歌曲如《好运全都来》洋溢的律动美，一些小品如《马上到》中人与人之间的真善美，则在用一种更简约的方式赢得愉悦与共情。快乐的呈现方式有多种：可以是会心一笑，可以是如沐春风，可以是笑中带泪，甚至意犹未尽以及未能充分满足的遗憾与再期待，都可理解成由审美带来快感的一种方式。

你能找到自己么？

“人间烟火气，最抚凡人心。”观众对一个文艺作品关注与否，关键是看其是否能从中找到自己。在《你好，陌生人》的遇见中，在《马上就会好的》的问候中，在《是妈妈是女儿》的情感交流中，在《初见照相馆》的婚姻故事中，在《我和爷爷踩高跷》的民俗活动中，在奔跑的《小哥》中，在各行业人群一起唱响的《早安，阳光》中——你是否找到了自己的存在？

春晚在努力地拥抱每一个真实的人。现实生活中，几乎每个人都经历了“不容易”的三年，无论他/她有多少角色与标签，都到了重拾信心再出发的时候。而这台春晚比往届更突出的一个特点就是平民化视角，强化对日常故事、生活细节的描摹，渗透着生生不息的人民力量。细观它的节目布局，可见每隔两三个节目就会给你一个朋友式的关怀和探问，让温情不断流淌在语言与音符之中，就像那首歌曲《跟往事干了好几杯》一样。

春晚有范式么？

既然有“百花齐放”，就会有百种“看花人”。在这种语境下，艺术创作者们力求“在艺术分赏的条件下寻求艺术公赏”（王一川语），即每个文艺作品都有其对应受众并希望推而广之。春晚也不例外。在此基础上似乎可将春晚的“范式”之一概括为“时空共情”，即以时间、空间及情感为标准和逻辑串联起各个节目。在今年的春晚中，微电影《我和我的春晚》讲述了追梦春晚40年的感人故事，舞蹈《锦绣》中的“五星出东方利中国”锦护膊展现了两千多年来的华夏夙愿，此为时间之流；与之相呼应的是连接空间的《一带繁花一路歌》和《我的家乡》，用音乐歌舞打开了广袤的空间视阈；情感层面，春晚将亲情、友情、爱情、乡情、民族情、家国情、世界情及各种细微情感融汇一炉，对不同情感的布局安排形成了整台晚会的结构与节奏。

行文至此，想起去年同期正值北京冬奥会开幕。对于冬奥会开幕式的文艺表达几乎是举国上下一片好评，而春晚为何难以享受这种盛誉呢？我认为区别在于，春晚每一年都背负着14亿中国人的审美期待。它既是你的朋友，每到除夕夜带给你快乐与慰藉；也是一位智者，不断探索与尽力指向“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”的社会理想。李长鸿（作者为北京大学歌剧研究院副研究员）